• Эдмон де Ротшильд

Богатство легендарного царя Креза вошло в поговорку. Пожалуй, еще только старинная династия банкиров Ротшильдов и долларовый миллиардер Рокфеллер сумели сделать свои фамилии синонимами несметного богатства. И часть этих капиталов неизменно уходила на благотворительность и поддержку наук и изящных искусств. Ротшильды зарекомендовали себя еще и как именитые коллекционеры.

Барон Эдмон Джеймс де Ротшильд, один из представителей знаменитой династии, родился в 1845 году в предместье Парижа — Булонь-Бийанкур. Сохранились трогательные свидетельства о том, что, еще будучи лицеистом, он копил карманные деньги, которые ему выдавали за примерную учебу, чтобы затем покупать эстампы. Его отец, основатель французской ветви династии Ротшильдов, также увлекался коллекционированием гравюр, но его увлечение нельзя было назвать настоящей страстью. После смерти отца в 1868 году Эдмон наследовал его небольшую коллекцию эстампов. Позднее он приобрел отель де Понтальба на улице Фобур Сент-Оноре, построенный архитектором Луи Висконти в 1842 году. Расширив и перестроив купленное им здание, Ротшильд сохранил лишь входную дверь Висконти. В этом особняке, предназначенном исключительно для хранения его коллекции, барон расположил собрание гобеленов, резного дерева и драгоценной мебели. Жемчужинами его коллекции были полотна Рембрандта, Рубенса, Буше, Веласкеса, Питера де Хоха, Фрагонара, Гойи и т.д. В отдельных кожаных папках хранились ценнейшие гравюры и рисунки.

В 1906 году барон Эдмон де Ротшильд стал членом Академии изящных искусств. Его друзьями были такие известные искусствоведы, как Анри Бушо, специалист по истории эстампа, и Жорж Дюплесси, предшественник Бушо на посту главы гравюрного кабинета Национальной библиотеки Франции. Ротшильд спонсировал археологические раскопки в Египте, Палестине и Сирии, выкупил и подарил Лувру 95 серебряных предметов, найденных под лавой Везувия в Боскореале.

Но основной страстью Эдмона де Ротшильда оставалось коллекционирование эстампов. Его драгоценное собрание было доступно для обозрения, но со всей ревностью, свойственной настоящему коллекционеру, он допускал к хранящимся у него произведениям только тех, кто, по его мнению, способен был их оценить. Например, однажды он отказал в доступе к коллекции специально приехавшему для этой цели в Париж иностранному любителю эстампов. Предлог для отказа был и вовсе смехотворным: барон сослался на то, что у его посетителя насморк, и тот мог ненароком испортить шедевры его собрания.

Большую часть коллекции Ротшильда составляют печатные листы. Меньше в его собрании рисунков: эксперт-консультант Ротшильда прекрасно разбирался в гравюре, но не был столь же искушенным знатоком рисунка, поэтому редко рисковал покупать оригинальные графические произведения. Тем не менее, собрание рисунков Ротшильда насчитывает около 3870 единиц хранения. В коллекции есть также и старинные книги и манускрипты, но они составляют лишь малую часть собрания.

Несмотря на свое несметное богатство, Ротшильд умел считать деньги. Гравюры привлекали его не только своими эстетическими качествами, но и не в последнюю очередь тем, что коллекционирование эстампов — это покупка превосходных произведений за умеренные деньги. Обычно он никогда не платил слишком высокую цену даже за очень понравившиеся ему работы. Единственный раз, когда барон заплатил заведомо дорого — это при приобретении 226 печатных листов Маркантонио Раймонди. Работы этого мастера, изготовлявшего превосходные репродукционные гравюры с работ Рафаэля, были одной из гордостей коллекции Ротшильда.

Видимо, не предполагая распродавать свое собрание, барон никогда не ставил на листы марку своей коллекции. Впрочем, многие из них содержат марки предыдущих владельцев, что помогает восстановить историю их бытования. Известны также и аукционы, на которых Ротшильд покупал произведения, так что исследователи могут без труда восстановить историю его превосходного собрания.

2 ноября 1934 года Ротшильд умер в своей летней резиденции в Булонском лесу, и перед наследниками встал вопрос о дальнейшей судьбе его коллекции. Барон и его жена часто говорили о том, что хотели бы подарить свое собрание Лувру. Наследники учли это пожелание, и 28 сентября 1935 года коллекция Ротшильда перешла во владение одного из крупнейших музеев мира. В нотариально заверенном акте передачи подробно прописаны условия хранения и работы с произведениями, а также их экспонирования и освещения. Под коллекцию Ротшильда должны были отвести отдельные помещения и уделять особое внимание сохранности наиболее ценных произведений. Уже 26 июля 1936 года собрание эстампов и рисунков переехало из особняка на улице Фобур Сент-Оноре в помещения Лувра.

Таким образом, благодаря щедрости представителей одной из богатейших династий мира в распоряжении Лувра оказались редчайшие инкунабулы, более трех сотен офортов Рембрандта, произведения Альтдорфера, Ханса Зебальда Бехама, гравюры Дюрера и его ученика Ханса Бальдунга Грина, работы Ван Дейка, Клода Лоррена, Маркантонио Раймонди, Мартина Шонгауэра, Луки Лейденского, Уго да Карпи. Стоит также упомянуть 70 оригинальных рисунков Рембрандта, акварели Дюрера и рисунок самого Леонардо да Винчи. И это далеко не полный список хрестоматийных имен, чьи работы Ротшильд на протяжении многих лет бережно собирал в кожаные папки в своем парижском особняке. Теперь коллекция доступна широкой публике, входящие в ее состав произведения нередко участвуют в разнообразных выставках.

Собрание барона Эдмона де Ротшильда — это редчайший случай, когда превосходная частная коллекция дошла до нас в полном виде, не только позволяя широкой публике познакомиться с уникальными произведениями печатной графики и оригинальными графическими работами известных мастеров, но и давая возможность исследователям лучше понять методы коллекционирования и вкусы той эпохи.